Non sarebbe onesto parlando del colossale impegno dell' Arcana e di Tito Schipa Jr, a proposito dei due volumi già in libreria e del prossimo (nel '92), contenenti il più completo corpo di scritti di Bob Dylan, dimenticarsi di Stefano Rizzo, primo, nel lontano febbraio '72, a tradurre nostro fratello maggiore Roberto Zimmerman, in Italia. Perche' questo sincero omaggio? Perche' onestamente, è su quei libri della Newton Compton (lire milleduecento cadauno) che molti di noi si sono svezzati, incuriositi o innamorati di Dylan.
Quelle infatti erano e sono, buone, oneste, fedeli traduzioni delle canzoni di Dylan.
Da allora sono passati parecchi anni (anche per Dylan purtroppo), molti hanno imparato l'inglese, molti sono stati in America, altri (anche musicisti) hanno rivisitato, saccheggiato, mutato Dylan, ciascuno per le proprie esigenze. In buona sostanza è diventata per tutti più facile la fruizione del "maestro".
Allora solo se teniamo conto di questo mutato panorama, delle rinnovate e più raffinate curiosità odierne, possiamo comprendere appieno l'idea buona della Arcana Editore e lo sforzo di Schipa traduttore di affrontare nella sua quasi interezza (ci spiegherà Riccardo Bertoncelli nella puntuale prefazione al primo volume di quanto e di cosa sia orfana l'opera omnia) lo straordinario e intricato complesso di scritti dylaniani.
In realtà, non si tratta di un'idea assoluta, giacche' il corpus delle canzoni & poesie & scritti vari ascrivibili a Dylan è dal '73, con approvazione del titolare, nelle mani dell'editore Alfred A. Knopf di New York che lo ha pubblicato flegli States col semplice titolo, Lyrics 1962-85 e che, salvo errori ed omissioni, lo rimpinguerà periodicamente in base ai contributi del maestro stesso. Ma, ben venga in Italia la prima e completa traduzione di quanto Dylan ha scritto. Ed è quanto sta accadendo grazie ai primi due volumi dell'articolato progetto intitolato, Bob Dylan Mr. Tambourine Man, tutte le canzoni e le poesie, a partire dal '62, a finire al '90. Finora alle stampe sono stati dati i testi relativi al periodo '62-'64 (ottobre '90) e alla fase '65,'71 {maggio '91), opportunamente in tempo per il "sempre ricordato" cinquantesimo compleanno di lui. Occorre dire che se comune è stato" il plauso per l'iniziativa, qualche perplessità ha suscitato invece, il come, un così fondamentale discorso, è stato portato avanti.
Trattandosi di traduzioni di personaggi a volte ermetici, traduco: a qualcuno non sono piaciute le versioni italiane di Schipa jr. A molti perche' non le hanno lette con attenzione (è il balordo limite di grandi e piccoli critici professionisti di fidarsi della prima impressione. Mi si perdoni: che cazzata!), e costoro - è chiaro - sono in torto; a molti perche' le hanno trovate troppo "italiane", il che è già un punto di vista più confrontabile; a molti perche' la traduzione di Schipa è parsa eccessivamente libera, quindi non letterale (ed è la più vecchia diatriba fra traduttori di mestiere, per cui, meglio astenersi); ad altri, infine, perche la rivisitazione è sembrata gergale quando non "fricchettona".
In un paese che discute ancora se faccia ridere di più Grillo o Cossiga, tutto è possibile, ma non mi sembra corretto parlare male di un lavoro onesto ed ispirato come sembra essere indiscutibilmente quello di Schipa jr. Il che è diverso da doverselo far piacere per forza o giudicarlo "fedele" o "infedele". Già, perche' trattandosi di Dylan, ovvero di un geniale pazzo furioso, di un imprevedibile captatore di suoni & parole & atmosfere, del più sapiente "ladro" di storie della cultura rock, il problema sta nella comprensione tout court e non tanto nei particolari. Quindi, a meno di rassegnarsi a corrette traduzioni di routine, qualsivoglia sforzo creativo di rendere Dylan in italiano si sarebbe infranto contro critiche e diffidenze, stante l'ostica interpretazione del "tradotto" (colui che si traduce). Come spesso accade occorreva scegliere, schierarsi, optare insomma per la traduzione scolastica (che già abbiamo o ormai sappiamo fare tutti) o piuttosto l'interpretazione il più possibile autentica, pur sempre col filtro del traduttore (o traducente), dell'originale. La seconda via - una strada ardua, ma per questo più ricca di soddisfazioni una volta percorsa tutta - è stata intrapresa da Schipa e co. con la logica di "tradurre per chi, in un ipotetico mondo senza video e senza foto, ha bisogno di chi gli descriva un quadro famoso".
L 'operazione è sostanzialmente riuscita, nel senso sperato: non di copia conforme si tratta, bensì di resa dell'originale la più vicina possibile. Ricordiamo poi che nelle poesie e nelle canzoni, Dylan ha sempre in testa la rima; se ci pensiamo bene non è un dettaglio trascurabile, non possiamo allora non apprezzare, pure con qualche forzatura (It's Alright Ma, è troppo "poetica" per essere vera) lo sforzo di chi ha tentato di lasciare la musicalità della frase, trasmettere il senso dell'autore e, ove possibile, creare una prosodia autonoma e funzionale.
È allora il caso di storcere la bocca se "Peggy Day" diventa"Peggy Dì", se "Frankie Lee eJudas Priest" dell'omonima ballata, si italianizzano in Franco Lee e Giuda Preti, se il mitico "Welfare Department" si sputtana in "Usl" e se molti e molti nomi e soprannomi americani si riducono a macchiette di casa nostra? Forse no (o almeno non sempre) se in cambio di qualche concessione alla forte creatività del traduttore (non dimentichiamo che Schipa è autore e musicista ispirato), in cambio di qualche riferimento di troppo al gergo o al vernacolo (per lo più romanesco), in cambio del riferimento a realtà italiane assunte
per analogia, in cambio di non gravi violenze, ci ritroviamo insomma una (forse non la sola) apprezzabilissima chiave di lettura all'ancora misterioso cosmo dylaniano.
Era inevitabile soffermarsi sul dato della traduzione perche' da lì parte una corretta comprensione di Dylan, ma resta inteso che l' obiettivo-principe della proposta della Arcana è ancora e solo lui, lo "zelighiano" artista, finalmente riproposto nella quasi
interezza della sua produzione letteraria.
Riportando allora il discorso alla sua integrità (gli scritti di Dylan), quello che ci viene proposto, nel miglior mix forma-sostanza, è l'occasione ghiotta di leggerci finalmente, prima in originale e poi in traduzione, "tuttodylan", ovvero la mole davvero ponderosa (e poderosa) di canzoni, poesie, note di copertina (basilari), articoli (una leccornia il commento al Folk Festival di Newport del '65), articoli (molti dei quali inediti) che "percorrono" i primi trent'anni dell'esperienza di Robert Zimmerman da Hibbing, artista. I volumi in questione, due a tutt'oggi, sono vivaddio curati in ogni dettaglio: dalle intelligenti prefazioni alle note puntuali, dai disegni originali dell'autore alle riflessioni del traduttore.
Il tutto ordinato con scrupolo archivistico secondo il logico iter cronologico.
Sui contenuti non entro, è evidente che al centro dell'operazione c'è un grande artista nella sua accezione più ampia, un artista che si ama (!) o si detesta (?), ma non si può ignorare. Della traduzione viscerale e personale di Schipa jr., delle sue molte sfide (quasi sempre vinte) con i tanti enigmi dell'originale cui mai s'è sottratto, ho già detto.
Stelle e palline di merito non sono abituato a darne, ma il caldo suggerimento a possedere un lavoro così importante spero traspaia forte e chiaro.

GIOVANNI M. RIPOLI

Vecchia traduzione

Johnny è in cantina
mischia la medicinaio sono sul pavimento
e penso al governo
l'uomo nell'impermeabile
distintivo alla mano
dice che ha una brutta tosse
vuole una bustarella
fai attenzione ragazzo
è qualcosa che hai fatto
dio sa quando
ma lo stai facendo di nuovo
è meglio che te la fili dal cortile
e ti cerchi un nuovo amico
l'uomo col cappello di pelliccia
vicino al porcile
vuole undici dollari
e tu ne hai soltanto dieci

maggie arriva lesta lesta
la faccia coperta di carbone
parlando al calore ha messo
le piante nel letto ma
il telefono è controllato comunque
maggie dice che molti dicono
che scoppieranno ai primi di maggio
ordini del da
fai attenzione ragazzo
qualsiasi cosa hai fatto
cammina in punta di piedi
non prendere eccitanti
meglio stare lontano da quelli
che vanno in giro con gli idranti
pulisciti il naso
e stai attento agli agenti in borghese
non hai bisogno dell'uomo del tempo
per sapere da che parte soffia il vento

ah ammalati guarisci
perdi tempo intorno a un calamaio
suona la campana difficile a dirsi
se qualcosa venderà
fatti includere fatti escludere
torna indietro scrivi in braille
vai in prigione perdi la cauzione
arruolati se non ci riesci
fai attenzione ragazzo
stanno per colpirti
ma i perdenti gli imbroglioni
i drogati gli alcolizzati
stanno fuori dai teatri
la ragazza vicino al mulinello
cerca un altro sciocco
non giocare alle imitazioni
stai attento ai divieti di sosta

ah fatti nascere tienti al caldo
pantaloni corti innamoramenti impara a ballare
vestiti fatti benedire
cerca di essere un successo
falle piacere fagli piacere compera regali
non rubare non fregare
venti anni a scuola
e poi ti mettono sul turno di giorno
fai attenzione ragazzo
tengono tutto bene nascosto
meglio saltare dentro un tombino
accenditi una candela
non portare i sandali
cerca di evitare gli scandali
non vuoi fare il fannullone
è meglio che mastichi una gomma
la pompa non funziona
i vandali hanno rubato il manico

Nuova traduzione

Johnny sta in cantina
A mischia' la medicina
Io sto per terra
E penso a chi governa
L 'uomo coll'impermeabile
Distintivo spianato
Dice che è influenzato
Vuoi essere saldato
Sta' in campana pupetto
È qualcosa che hai fatto
Dio sa quando
Ma ci stai rifacendo
Meglio che schivi e via per il vicolo
E cercati un nuovo amico
Il tipo col berretto di tasso
Nel grosso recinto
VuoI biglietti da undici dollari
Tu ne hai da dieci soltanto

Maggie arriva piè leggera
La faccia piena di fuliggine nera
Parla che il caldo ha messo
Piante nel letto ma lo stesso
Il telefono è controllato
Maggie dice che ha saputo
Che cacciano a maggio iniziato
Ordini del magistrato
In campana pupetto
Non importa cosa hai fatto
Cammina in punta di piedi
Con le anfe non rimedi
Meglio star alla larga se vedi
Tipi con pompe antincendi
Tieni il naso pulito e intanto
A quelli in borghese sta' attento
Che mica ti serve un metereologo
Per sapere da che parte tira il vento.

Stai a posto, stai un guaio
Giri attorno a un calamaio
Suoni alla porta, difficile dire
Se qualcosa ti riuscirà di piazzare
Ci provi duro, fuori ne sei
Torni indietro, scrivi in braille
Vai in prigione, la cauzione non la ripigli
Ti arruoli, casomai sbagli,
In campana pupetto
Sarai presto fatto
Ma perdenti, truffatori
Sei -volte-consumatori

Và ai teatri e stan lì fuori
La ragazza del mulinello
Si cerca un altro zimbello
Ai partiti non iscriverti
Occhio a quei parchimetri
Ah esser nato, star riscaldato
Calzoncini, emozioni, ballo in lezioni
Vestizione, benedizione
Tentativo di affermazione
Cura lei, cura lui, fai regali
Non rubare, non plagiare,
Vent'anni di scuola
E nel turno di giorno vai a finire
Sta' in campana pupetto
Questi inquattano tutto
Meglio un salto in un tombino
Accendersi un lumino
Niente sandali
Sta' fuori dagli scandali
Vorrai mica dormire sotto i ponti
Meglio una gomma sotto i denti
Sta pompa non funziona
Perche il manico se lo son fregato i vandali.

Ogni quattro anni, qualcuno del Mucchio (io, in genere) parla di e con Tito Schipa jr .
È un buon segno, significa che il personaggio (fra i più seri e meno presenzialisti del panorama culturale autoctono) tira fuori, a beneficio dei contemporanei, qualcosa di veramente importante. Fu così con Opera Beat nel '67 (in assoluto la prima opera
rock del mondo), con Orfeo 9 nel '70 e, saltando quasi un ventennio, con Dylaniato (nell'87), il raffinato album in cui proponeva le sue personali versioni di brani più o meno celebri di Bob Dylan.
Dylan che è nuovamente sulla sua strada - o forse il contrario - visto che Schipa è andato a impelagarsi nell'improba fatica di tradurre "Tuttodylan", in sostanza, buttandosi sul considerevole malloppo che dal 73 l'editore Knopf (il Mondadori d'America), cori il placet di Mr . Zimmerman stesso, sta periodicamente offrendo alle stampe.
Come dire che se non è l'opera omnia, perche onestamente talune lacune si avvertono, è certamente la massima summa del pensiero dylaniano: canzoni, poesie, discorsi, ultime e prime di copertina e altro ancora. Per i pensieri di Dylan, i soli forse
che potrebbero spiegare davvero questo fondamentale "mostro" della cultura contemporanea, ancora sono in corso trattative, ma arriveremo anche a quello...
Ironizzando su tale evenienza torno a Schipa jr, accaldato ma in forma, perche è con lui che ho avuto un'amichevole conversazione sul Dylan-tradotto. Eccola in presa diretta; appena stimolato da qualche domanda "non strutturata" Schipa si concede.

ORMAI UN TRADUTTORE DI MITI. DOPO MORRISON, DYLAN. UN CASO O C'È UNA RAGIONE PRECISA?

Onestamente la mia conoscenza di Morrison è stata tardiva, risale agli anni '80 e la devo a Riccardo Bertoncelli. Confesso che si è trattato di un colpo di fulmine al punto che ho in allestimento un recital su Morrison e Dylan insieme; forse lo intitoleremo
Tradur Rock o qualcosa del genere. Di sicuro, Dylan e Morrison possono essere letti come due facce di una stessa medaglia. Con Dylan conobbi il versante "apollineo" della poesia rock: tutto intelletto, razionalizzazione poetica di un mondo variegato di
implicazioni bibliche, sociologiche, politiche, in un linguaggio basato formalmente su quello dell'hobo, procedente in apparenza per "botte di poesia"; Morrison è tutto di pancia, tutto basato sul suo intimo, sull'emozione orgiastica, rappresenta quindi il versante "dionisiaco". Per reazione alla confusione interna, Morrison si da' nelle sue poetiche forme da lirico greco: un modo di scrivere classico al servizio della mitologia degli hippies. Comunque, penso, che nessuno possa stare al passo con queste due autentiche colonne portanti della cultura rock contemporanea.

AVREMO SICURAMENTE MODO DI TORNARE SUL LEADER DEI DOORS VISTO CHE SEMPRE PER LA ARCANA STAI CURANDO ALTRE TRADUZIONI, MA È DYLAN L'OGGETTO DEL CONTENDERE. DOMANDA APERTISSIMA: COSA HA RAPPRESENTATO E/O ANCORA RAPPRESENTA PER TE?

Mi appartiene, è il classico fratello maggiore (dev'essere una famiglia numerosissima la sua...) che ti ruba le parole di bocca. Dylan è stato l'incontro fondamentale per la mia vita artistica. Nel '64 o '65 conobbi Dylan grazie ad alcuni amici ebrei americani e da allora non l'ho più abbandonato; la mia prima performance al Piper Club di Roma, non a caso, era basata
sulla rivisitazione in italiano di brani di Dylan. Dylan era quello che aspettavo: avvolto com'ero, anche per tradizioni familiari, nella matrice culturale del melodramma, cercavo un tramite che potesse legarmi al teatro contemporaneo... beh, non dico dal giorno alla notte, ma l'ascolto di Like A Rolling Stone mi suggerì il melodramma contemporaneo, ovvero l'espressione in musica, la facoltà di esternare, il linguaggio comune - quindi basso - della gente, però in rima, insomma, il recitar cantando!

MI PARE RESA L'IDEA DEL VALORE CHE HA AVUTO DYLAN NEL TUO ITER CULTURALE, MA, IN CHE TERMINI VALUTI UN'OPERAZIONE COME LA TRADUZIONE QUASI PER INTERO DEL CORPUS DYLANIANO A TE AFFIDATA?

Nel secondo volume di Bob Dylan, Mr. Tambourine Man, che contiene tutte le canzoni e le poesie dal '65 al '71, ho cercato di affrontare le problematiche legate al tipo di traduzione che ho tentato di dare, sforzandomi al contempo di rispondere alle spesso giuste, talvolta pretestuose, critiche ed obiezioni ricevute. Certo, tradurre Dylan, più di Morrison (per il quale mi sono "limitato" a riproporre una traduzione paludata, rispettando il suo desiderio di porgersi come un classico moderno che contamina la sfinge con l'autostoppista} non è impresa semplice. Dylan è un maestro di non facile lettura; è banale vederlo come cantante di protesta, non esaustivo definirlo poeta; egli è soprattutto un cantante d'amore, ma di sublime ironia. È come Mozart: sorride sempre. Quindi più della traduzione, già da altri resa in modo fedele, è fondamentale coglierne lo spirito. Mettendomi dalla parte dei lettori, specie di quanti ancora non conoscono Dylan o lo conoscono troppo poco, il mio più sincero tentativo è stato quello di rendere il verso musicale, le rime o l'impostazione prosodica non conformi all'originale, ma almeno fedeli, sì. Mi spiego meglio, uno dei miei obiettivi, peraltro condivisi dall' Arcana, era portare il lettore nei "pressi" - traslando quindi più che traducendo - visto che era quasi impossibile portarlo "là". Ovviamente la mia non è l'arroganza di chi
crede di aver capito tutto su Dylan, ma solo la presente consapevolezza di volerlo interpretare per come lo sento.
Io devo in ogni caso dare il massimo, questo è il mio obbligo, questo l'impegno verso i lettori, ma più ancora verso me stesso e Dylan. Credo che un'opera, ma vorrei dire "opera d'arte", si misura anche dal lavoro; nelle mie traduzioni lavoro ce n'è tanto:
ogni sillaba è meditata, mi piacerebbe che la gente si fidasse.

QUALI SONO STATE LE MAGGIORI DIFFICOLTÀ INCONTRATE, QUALI LE SCOPERTE FATTE DURANTE IL VIAGGIO?

Non c'era lavoro sulla lingua italiana nelle traduzioni esistenti. Ho dato alla parte italiana la stessa importanza che ho riconosciuto all'inglese. Ho inteso cogliere l'aura complessiva. Non potevo fare una traduzione di servizio, non potevo essere distaccato, casomai ho rischiato un'eccessivo coinvolgimento. Come rendere, ad esempio, la famosa ironia o certi giochetti di parole? Rischiando! Così traduco Guglielmo il Conquistatore e non Napoleone Bonaparte perche so che Dylan vuol mantenere la rima, il che in fondo non cambia la struttura, ma il senso, ma a qualcuno non va... pazienza! Per rendere una gag, trovo sia inutile rispettare a tutti i costi la dimensione originale, specie se l'autore si riferisce a fatti, cose o persone che a noi non dicono nulla. Meglio trasporle allora in qualcosa che non stravolga il senso e da noi possa essere capito.
Scoperte in traduzione? Continue naturalmente. Mi viene in mente Let Me Die in My Footsteps nella sua ultima strofa con l'invito ad "andare in giro per il vostro paese" che è simile alla "Search Of America" di Simon & Garfunkel, motivo che in pieno rende l'idea di una generazione in viaggio... Ma mi commuove anche She's Your Lover Now, contenuta in Blonde On Blonde , che si rivela una recita cantata: Dylan che si rivolge a due persone, il vecchio amore di Dylan e il nuovo amore di lei, facendo autentico teatro, teatro musicale; ecco la concezione drammaturgica della canzone. Assolutamente geniale. E, restando ai due volumi già pubblicati, direi che sorprendenti, per quanto possono aiutare ad una migliore comprensione del mondo di Dylan, sono Off The Top Of My Head, scritta per il programma del Festival di Newport del 1965, in cui dipinge il festival senza mai parlarne e conclude: "... nel frattempo, giù al Folk Festival di Newport...", come pure le note di copertina da Bringing It All Back Home, ricche di squarci di autentica poesia.

DOPO TANTO DYLAN, CHE IDEA TI SEI FATTO DI LUI E QUALE DIMENSIONE PREFERISCI?

Mi sono reso conto abbastanza presto, nonostante le giuste suggestioni pre e post sessantottine, che il miglior Dylan non era quello della protesta, ma quello che canta l'amore, anzi quello che prende in giro la donna che ama.
Credo in assoluto che Sad-Eyed Lady Of The Lowlands sia, per sfumature, la più bella lovesong mai scritta. Ma ho finito per amare anche un Dylan minore, sganciato dalla musica, probabilmente fuori misura: quello che scrisse Tarantula, ad esempio, per dimostrare delle cose che pochi forse capirono (io non le capii -ndr) e che rilette oggi con attenzione hanno un loro senso.
Indubbiamente ci sono dei periodi oscuri o forse meno fulgidi, quello di Nashville e dintorni coincide sicuramente con una fase di spegnimento e bisogna aspettare Three Angels per individuare la premonizione di una ripresa, seppure segnata da un cambiamento del suo cosmo, anche religioso. Inutile negare tuttavia che, come molti, sono legato al primo Dylan elettrico: lì ogni verso e suono erano perfetti, dopo non è mai più stato così infallibile.
Ci saranno altri momenti di grandezza (Father Of Night è degna del miglior periodo, cito a memoria. ..) ma sempre alternati a cose meno riuscite. Lui chi è? Certamente un artista molto più sapiente musicalmente di quanto si sia voluto credere. Come performer uno-che-se-ne-frega, che sembra non dare la minima importanza a quello che ci s'aspetta da lui. Si rinnova sempre: è una (la) sua nevrosi, ma non è questo che lo rende grande. Lui è il massimo scrittore di canzoni della nostra generazione con il complesso di non sapersi valutare colpe musicista. Io lo capisco: è un (il) problema degli eclettici; vuole sempre cogliere in contropiede lo spettatore. Se comunque l'artista è un'antenna, lui è stata la più potente...

VORREI CHEDERTI SE "LA NOTTE È SOGNO O I SOGNI AIUTANO A VIVERE MEGLIO?", MA MI ACCORGO CHE LA SINDROME-MARZULLO È VICINA, COSÌ OPTO COME DULCIS IN FUNDO SU: SENZA DYLAN COME SAREMMO STATI O CHI NON CI SAREBBE STATO?

Impossibile dire chi avrebbe potuto indicare la strada al posto suo, come pure quali strade avremmo percorso; più facile concordare che gran parte dei "nostri" è fortemente impregnata di lui, e parlo di Springsteen, dei Dire Straits, degli stessi Beatles per taluni aspetti, di Hendrix. Se vogliamo il solo Zappa, impermeabile a tutto quanto accadeva intorno, nulla gli deve.
Forse la West Coast per un po' (Byrds esclusi) si è evoluta secondo schemi indipendenti, ma la norma è per l'influenza esercitata da Dylan su tutti i contemporanei.
L 'Italia ovviamente non sfugge alla regola, escludendo Conte, direi che tutti dobbiamo qualcosa a Dylan, qualcuno tutto...

CILIEGINE FINALI. IL TERZO LIBRO, QUELLO COL DYLAN PIÙ ATTUALE, A CHE PUNTO È? HAI VISTO L'ULTIMO CONCERTO ITALIANO DEL MAESTRO?

Le traduzioni procedono e devo riconoscere che si tratta di un'esperienza ancora più intensa, perche' il mio approccio col Dylan degli anni '80 e '90 avviene quasi da neofita.
Rispetto all'ultima esibizione live a Roma posso dire di non esserci stato e per molte ragioni; ma una sola è la vera: dal vivo Dylan mi delude sempre, forse perche' è troppo colossale quello che ricavo dall'ascolto dei suoi dischi.

GIOVANNI M. RIPOLI

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