Cari amici della Fattoria il concerto di Milano, nonostante (o grazie a) i
momenti di "feroce" battaglia di Bob per la sigaretta accesa lanciata sul
palco, mi era piaciuto non poco: grandissimi brani di rock-blues cantati
benissimo, le canzoni di Love & Theft eseguite in modo divino (più belle
addirittura delle versioni dell'album). Unica debolezza a mio parere i brani
acustici suonati e cantati, come giustamente riferito da Paolo Vites, in
versione "autopilota", anche perchè George Receli, carta vincente nei brani
elettrici, mi è parso in chiara difficoltà nel dosare gli interventi nei
passaggi soft e nei relativi cambi di ritmo.
Il concerto di Parigi è stata tutta un'altra storia, in una parola: immenso.
Bob ha cantato e suonato come mai avevo avuto la possibilità di ascoltare
dal vivo nei miei 15 concerti dylaniani in 18 anni. La parte elettrica è
stata sicuramente superiore a quella già ottima di Milano, ma sono state le
interpretazioni dei brani acustici che hanno fatto la differenza. Di sicuro
la batteria di Jim Keltner ha avuto la sua parte nel gioco, ma Dylan mi è
apparso in una di quelle serate magiche nelle quali sarebbe impossibile per
chiunque tenergli testa in termini di emozioni,arte e destrezza. Ed il
pubblico parigino se ne è immediatamente reso conto incoraggiando Bob con
battute di mani ritmiche e tambureggianti "pestate" sulle pedane delle
tribune.
Veniamo ai particolari.
L'inizio del concerto era previsto per le 20:00 ed era sold out da diverse
settimane, tanto che avevano aggiunto la data del 29. Arrivo in prossimità
de "Le Zenith" alle 18:30. Ci sono pochissime persone in coda (qualche
decina) e i cancelli sono ancora chiusi. Alle 19:10 aprono gli ingressi, la
security è attentissima e mi sequestrano la macchina fotografica. Alle 20:00
l'arena è stranamente vuota per 2/3 !! Probabilmente sarà l'aria parigina
perchè dopo tanti anni di BobConcert iniziati in modo puntualissimo, si
aspetta che lo Zenith sia strapieno prima di cominciare (20:30 circa).
Ladies and gentlemen would you....Bob Dylan !
1) I Am The Man Thomas (ac.); la versione è standard, ma mi colpisce subito
la voce di Bob: forte, decisa, chiara e Dylan segue in modo quasi ortodosso
la melodia della canzone !!
2) I Want You (ac.): è la prima volta che ascolto una versione acustica di
questo brano; il risultato è splendido, la band e Bob producono un suono
così morbido e "rotondo" difficile da raggiungere con strumenti acustici.
Dylan canta con passione ed energia alternando passaggi melodici a momenti
più aggressivi (nei bridge) utilizzando in modo perfetto anche i toni più
"rochi" della sua voce. Non mi vergogno di dirlo: ho le lacrime agli occhi
per l'emozione.
3) Desolation Row (ac.): continua il momento emotivamente magico. A questo
punto mi accorgo del grande lavoro del vecchio amico di Bob, Jim Keltner
che con grande maestria, aggiunge colore alla performance, seguendo
perfettamente i cambi di ritmo indotti dalla band e da Dylan stesso. Quando
Bob canta "the hunchback of Notre Dame" c'è il primo boato del pubblico
parigino.
4) It Ain't Me, Babe (ac.): Bob impugna l'armonica, esegue poche note non
perfette e la getta a terra (come spesso capita ultimamente). Versione
discreta, ben eseguiti gli intermezzi strumentali, soprattutto gli arpeggi
di Larry.
5) Highway 61 Revisited: solito tappeto di chitarre, grande sezione ritmica,
il pubblico si scalda.
6) Simple Twist Of Fate: introduzione con armonica con qualche incertezza,
stavolta Bob la ripone con calma su uno speaker. L'interpretazione vocale è
però magnifica ricordando un po' Dylan degli anni 70 a metà tra il modo di
cantare in BOTT e BD in Budokan, con la voce sì più roca, ma di contro più
potente.
7) Lonesome Day Blues: La potenza rock-blues regna, gioiosi scambi di assolo
tra Charlie (che talento !) e Bob che canta ogni verso intenzionalmente
"arrabbiato" con urlo rauco prolungato alla fine di ciascun verso. Chi è
stato a Milano sa di cosa si tratta.
8) Floater: la mancanza del violino suscita sicuramente qualche perplessità,
ma l'arrangiamento leggermente diverso (decisamente "jazzy") crea un'
atmosfera suggestiva e probabilmente con qualche esecuzione in più questa
versione potrebbe diventare veramente interessante. Inutile rimarcare l'
infinita bravura di Larry&Charlie. Bob canta ancora una volta benissimo e
per la prima volta, dopo tanti anni, ad un certo punto si appoggia alla
chitarra senza suonarla e si gode per qualche istante insieme al pubblico i
virtuosismi dei suoi delfini.
9) Fourth Time Around (ac): Uno degli highlight della serata, dominato dagli
arpeggi al "cittern" di Larry che creano il tema di fondo del brano (simile
a quello in BlondeOnBlonde). Dylan usa la voce al meglio seguendo con cura
la melodia caratteristica del pezzo ed evita quasi del tutto il consueto
modo recitato (parlato), con conclusione melodica (di terza/quarta) di
ciascun gruppo di versi che ha reso spesso simili le interpretazioni delle
diverse canzoni (acustiche) in questo tour europeo (almeno Milano).
10) Visions Of Johanna (ac.): pur essendo la versione praticamente identica
a quella di Milano, la differenza nell'esecuzione è abissale, soprattutto
per la maestria di Jim e il modo di cantare di Bob.
11) Don't Think Twice, It's All Right (ac.): a parte la solita introduzione
con l'armonica un pò sciatta e l'arpeggio di Larry maestoso, va in scena
forse l'highlight assoluto della serata. Dopo qualche battuta Bob con un
chiaro gesto della mano destra fa cenno a Jim di "picchiare" di più sulla
batteria, evidentemente per dare più ritmo ed energia al brano. Il vecchio
amico non lo comprende subito, allora Dylan impartisce delle vere e proprie
"mazzate" ritmate sulle corde della chitarra in modo da mostrare palesemente
quale è il ritmo da tenere e a questo punto parte una fenomenale performance
del gruppo che si conclude con il solito riff blues rallentato, ma stavolta
molto più potente e ritmato. Il pubblico è in delirio !!!!
12) Summer Days: Sublime ! Ancora più bella che a Milano. Si ripete la scena
vista durante l'esecuzione di Floater: Bob ascolta ammirato le scale
rock-jazz che l'accoppiata Larry&Charlie ci regalano. Anche il capitano si
difende con maestria nei suoi assolo con la stratocaster.
13) Not Dark Yet, versione abbastanza dissimile da quella originale (ricorda
un pò One Too Many Mornings), ben interpretata anche se mi è sembrato
mancasse un po' la caratteristica profondità dei toni bassi della voce di
Bob nell'enunciare: "It's not dark yet, but it is getting there".
14) Drifter's Escape: versione perfetta, la stessa di Modena 2000 ma ancora
più potente. Bob esegue un assolo impeccabile con la chitarra (a parte l'
ovvio immenso contributo di Larry&Charlie) e ricordandosi finalmente che ci
sono migliaia di persone in giro nel mondo che suonano l'armonica grazie a
lui, conclude il brano lasciando il pubblico a dir poco estasiato. Simpatico
bisticcio di Charlie con il cavo della chitarra.
15) Leopard-Skin Pill-Box Hat: solita festa blues con duetti chitarristici
dell'asse Bob-Charlie-Larry, presentazione della band e conclusione della
prima parte.
16) Things Have Changed: L'ovazione continua fino a quando Bob e la band non si ripresentano per eseguire la canzone da Oscar che il pubblico mostra di
apprezzare (il sottoscritto pur non disprezzandolo non è che impazzisce per
questo pezzo).
17) Like A Rolling Stone: il 90% del pubblico questo aspettava ed è il
trionfo. Molto belli gli intermezzi strumentali.
18) Knockin' On Heaven's Door (ac.) versione identica a quella di Milano, ma
come tutti i pezzi acustici, si giova grandemente della batteria di Jim
Keltner. Altro hit apprezzato dal grosso del pubblico.
19) Honest With Me: Come tutte le canzoni di L&T dal vivo rende molto di più
e Bob si impegna oltremodo ad interpretarla. Slide guitar di Larry da
brivido.
20) Blowin' In The Wind (ac.) : Introduzione di Dylan con l'armonica
stavolta suonata con estrema cura, scandendo solo 2 delle 4 battute di
ciascuna misura, in appoggio alla melodia prodotta dalla band. Soliti
interventi corali nel ritornello molto apprezzati dal pubblico.
21) All Along The Watchtower: Alla fine del primo gruppo di encore il
trionfo che il pubblico parigino attribuisce al nostro eroe è indescrivibile
e commuove. Bob ritorna sul palco con la band, echeggia il riff di Exodus e
parte una delle interpretazioni più inarrivabili che Dylan sa regalare. La
Sua voce risuona ancora chiara e potente, la sezione ritmica Tony&Jim mina
le strutture dello Zenith ed il trio di chitarre dà il colpo di grazia. Alla
fine della performance Bob in ginocchio e pubblico in delirio. Penso a
quelli che tra noi vorrebbero eliminare per sempre dalle scalette questo
brano, ma un' interpretazione di tale livello ci ricorda che la semplice
successione di tre accordi contenuti in Watchtower formano forse il
frammento più copiato della storia del rock.

Che notte !!!!

Ultima considerazione: scalda il cuore vedere quanta gente ami ancora il
vecchio Bob ed è verissimo che questo accade di nuovo, perchè Dylan sta
regalando al pubblico quello che vuole (cito Paolo Vites). Vi assicuro,
tuttavia, che a differenza di Milano, a Parigi non credo proprio ci sia
stato spazio per la noia.
I concerti attuali forse non potranno regalare le sorprese come Pancho&Lefty
nel '89 a Cava de' Tirreni o le esecuzioni splendidamente sgangherate da
band di garage di Napoli '93 (parlo ovviamente delle esperienze personali),
ma far parte di una ristretta minoranza (snob ?) "sometimes must get
lonely!!!".

Un saluto affettuosissimo a tutti gli amici della fattoria, parte dei quali
ho finalmente conosciuto a Milano. Un saluto particolare a Michele che
continua a regalarci le splendide pagine di Maggie's Farm.
Infinite grazie a Elio per pazienza ed affetto dimostrati a Milano.
Antonio G.

Abbiamo già detto e letto un pò tutto, e sulle due date italiane di
questo primaverile tour europeo 2002 di Dylan sono quasi superflue ulteriori considerazioni. Le mie, perdipiù, lo sarebbero ancora di più in quanto, come al solito, dettate da una totale faziosità verso il personaggio, situazione che da
sempre mi impedisce di esprimere dei giudizi obiettivi su Bob: non sono
così in altre cose della mia vita, anzi mi si riconosce spesso un buon equilibrio, che però quando si tratta di Dylan scompare totalmente.
Se io quindi avessi partecipato a due brutti concerti, se Bob, nelle due
serate, fosse risultato stanco o con poca voglia (così come sembrava nel primo quarto d'ora a Ravenna),  se le luci a Milano mi avessero dato ancora più fastidio di quanto effettivamente me ne hanno dato, avrei concluso sempre
con giudizi totalmente soddisfacenti, perchè per me con lui è così.
Brevemente, quindi, dico solo che i due concerti sono stati splendidi, e
l'Artista ha mostrato una voglia di suonare e cantare che, incredibile, fa ben sperare per il futuro (e a 61 anni non è una battuta!). 41 canzoni eseguite di cui 34 differenti, con i 2/3 centrali delle scalette quasi totalmente differenti, con la necessità verificata personalmente di riproporre lars e blowin', di cui faremmo in molti volentieri a meno, quando ho visto, dalle mie parti, giovani al primo concerto o persone di una certa età esplodere letteralmente di gioia nel riconoscerle, dopo averle attese tutta la serata.
In un contesto generale di grande gradevolezza, mezzo punto in più, se
proprio devo, va ai brani di Love and theft, a Subterranean e a Solid rock. Ringraziamento personale, poi, per aver proposto a Ravenna I threw it all away e a Milano Make you feel my love (che molti  ritengono brutta, scontata,
fatta in cinque minuti), che hanno 1 e 2 punti nella classifica dei singoli di Maggie's farm grazie al 10° e 9° posto che io gli ho dato nella mia: potrebbe anche essere successo che la classifica gli è stata fatta vedere e gli è stato detto che il rooster c'era, e quindi... scherzo, ovviamente, e poi ribadisco
che quella classifica è, almeno per me, una impossibile missione, e che
sarebbe in buona parte diversa se fatta anche oggi rispetto a ieri.
Notata una gestualità maggiore del solito in Bob, con baci sentiti, inchini accentuati, armoniche lasciate cadere, e neanche troppo dolcemente, a terra, per non parlare dei vari gesti di rabbia che hanno fatto seguito alla iniziale confusione di Milano. Particolare pure il continuo gesticolare di Charlie con il cavo della chitarra...
L'aspetto forse più particolare dei due giorni è la conferma che, a
27/28 anni di distanza dalla sua comparsa, la mia passione verso Dylan, per quanto assurdo possa sembrare, ha avuto, nell'ultimo anno, un aumento, dovuto al mio approccio in Internet e alla scoperta di Maggie's farm, questo
splendido posto che, oltre ad essere sempre più bello, completo e
tempestivo (e questo l'ho detto già altre volte, quando scrivevo più spesso) mi sta dando la possibilità di condividere questa passione con altri; cosa che, salvo qualche rarissima eccezione, mi era sempre un pò mancata. E nei
due giorni di Ravenna e Milano questo aspetto ha toccato il punto sinora
più alto, nel senso che è stata l'occasione giusta non solo per rivedere chi della Fattoria avevo già conosciuto, ai concerti della scorsa estate (altro aspetto significativo di aumento di passione, 4 concerti negli ultimi 9 mesi, contro
gli altri miei 6 del periodo 81-96), come Antonio G., o qui a Roma quest'inverno, Carlo Pig, in occasione di una sua massiccia fornitura di bootlegs, o solo una settimana prima a Napoli, Leonardo Lion, con il quale ho condiviso interamente le 48 ore, comprese quelle riguardanti l'inizio
dell'avventura con i treni che ci partivano sotto il naso, compreso
quello prenotato e tutte le possibili alternative, mentre noi, tranquillamente seduti nel treno sbagliato, eravamo totalmente immersi a
parlare di questa o quella versione di Don't think twice e God knows....
ma perchè è stata l'occasione per incontrare finalmente Michele Napoleon ed Anna Duck, che con grande disponibilità ci hanno atteso a Ravenna (eravamo ovviamente in ritardo, noi non il treno, per i motivi prima citati)
e assieme ai quali abbiamo trascorso due splendide giornate, con tanti
episodi già raccontati da Napoleon (mi piace aggiungere quello di quella nave, cinque minuti dopo il nostro arrivo, nel porto di Ravenna, di cui ci colpì il nome, se ben ricordo Father Blessed, che proposi per il bootleg o il tree di
questi concerti; e voglio anche io ricordare il momento al Duomo di Milano con nell'aria le struggenti note di "Torna a Surriento").... ed è stata l'occasione per conoscere e trascorrere delle ore con Antonio Cat, scoprendo che abita a 3 km dai miei genitori, con Francesco Tiger, affianco a me a Ravenna al suo primo concerto di Bob, con Giulio Horse, con Giulia Rabbit, o semplicemente per
scambiare quattro chiacchiere con altri (già leggerlo il racconto di  Papa Mario dell'incontro con Bob all'autogrill fa un certo effetto, ma sentirselo raccontare...) o anche solo per salutarsi, con tanti altri ancora, dopo presentazione di Michele, sempre un pò dylaniana (con le vocali dell'animale un pò allungate, Carlo piiiiiig, Leonardo laaaaion, Anna daaaaaack, Antonio
keeeeeet, Elio ruuuuster e così via).
Un week-end bellissimo.
Elio Rooster

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è  una produzione
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